MIRADAS (7) Estado de Minas, Belo Horizonte, Brasil

SND Latina apresenta mais um grande vencedor do concurso The Best of Newspaper Design. O projeto gráfico do Estado de Minas completa três anos de circulação. Depois de dois projetos idealizados por consultores de fora da Redação– Mario Garcia, em 1995, e Chico Amaral, em 2000 –, o novo trabalho foi feito pelo editor de arte, Álvaro Duarte, e pelo subeditor Júlio Moreira, com o apoio do editor de arte do Correio Braziliense, João Bosco Almeida. Álvaro Duarte envia páginas que mereceram o destaque da entidade nos últimos anos. O jornal mineiro já conquistou 26 prêmios na SND, desde 1999. No último concurso, foram seis. Duarte explica detalhes do novo visual, inclusive, o fato de os leitores participarem da escolha das letras para o texto das páginas do Estado de Minas.

"Diferentemente das últimas duas versões, o novo projeto veio junto com uma profunda reforma editorial no jornal, “o que facilita a criação, já que você dá forma a coisas novas ao mesmo tempo. Quando temos que dar uma nova cara a um jornal, sem que ele tenha uma nova proposta editorial, fica mais difícil porque somente a embalagem muda.

A resistência da Redação é maior nesses casos, porque eles têm que fazer a mesma coisa de uma forma diferente. Quando você trabalha lado a lado com novas regras editoriais, todos passam a remar na mesma direção. Tudo passa a ser novidade”.

As principais características do jornal são uma marcante hierarquização das matérias (são no máximo três assuntos por página), apostas gráficas nos principais temas de cada editoria, liberdade de criação nas capas dos suplementos (são 21 cadernos, sendo três diários) e produção de projetos diferenciados para reportagens especiais.

Nós damos liberdade, mas é uma liberdade vigiada. O comando da Editoria de Arte, quando não participa diretamente, dá o aval para o material. Essa liberdade, sem perder o conceito e a identidade do projeto, é que causa impacto no leitor. Para ele, o jornal que é graficamente muito amarrado começa a ficar cansativo.

O projeto foi baseado em fontes criadas pelo designer holandês Lucas De Groot. A família Taz é usada em títulos, legendas e textos curtos. E a The Antiqua nos textos das matérias.

A Taz dá uma variedade muito grande para o trabalho com os títulos, uma marca no nosso projeto, e a The Antiqua tem uma legibilidade excelente, tanto que foi escolhida entre outras quatro fontes por um conselho de leitores durante a elaboração do projeto”.

Para Duarte, os prêmios são reflexo de uma harmonia entre a arte, fotografia, ilustração e infografia, além da confiança e da cooperação dos editores setoriais. “Para se fazer um bom jornalismo, as pessoas têm que ser solidárias e trabalhar em equipe. Sem isso, não conseguimos chegar a lugar nenhum”, conclui.

MIRADAS (6): El País, Montevideo, Uruguay

SND Latina sigue con Miradas, un viaje por los paises de la Área 12 de la SND, y presenta el nuevo diseño de El País de Uruguay, unos de los diários más tradicionales y importantes del Continente. El Editor de Diseño Ezequiel Pérez Medeiros y Raquel Rodriguez, jefa de diseño de los suplementos, enseñan los detalles de las páginas y explican los procesos del rediseño que cumple un año en las calles ahora en noviembre.

1. ?Qué motivos llevaron a El País a cambiar su diseño?.

El motivo fundamental fue una renovación, presentando un producto más dinámico, actual e interesante. Por lo tanto, el 10 de noviembre de 2006 el diario El País presentó a sus lectores un nuevo diseño con contenido informativo renovado. Mantuvo su formato sábana, pero comenzó a imprimirse a todo color.

El proyecto fue creado por la consultora “red.acción” de Madrid, España, a cargo de Carlos Pérez Díaz y desarrollado por el Editor de Diseño de El País: Ezequiel Pérez Medeiros y su equipo.
El sistema editorial utilizado es Milenium que permite, entre otras virtudes, que varias personas puedan estar trabajando en la misma página al mismo tiempo.

2. ?Cuáles son los objetivos y la filosofía del nuevo diario y lo que cambió en contenido y forma gráfica?.

Los objetivos fundamentales se resumen en captar nuevos lectores, conservar nuestros lectores tradicionales. Transmitir el compromiso de mejora permanente brindándole al lector un producto renovado no solo a nivel de diseño, sino también en cuanto al contenido periodístico. Un modelo gráfico a todo color, dividido en cuadernos y con piezas gráficas ágiles por las que el lector pueda sentirse atraído. Esto último se orientó para acompañar los cambios de vida cotidiana que modifican nuestros hábitos de lectura.

El trabajo en equipo es fundamental.

El diseño de las páginas del diario comienza en la reunión general de la mañana que se mantiene con los editores de cada sección.

Por la tarde, se realiza otra reunión de editores, en donde se ve el conjunto del diario ya diseñado y se expone el tema de Primera Página o Portada.

El departamento de diseño se maneja en base a maquetas prediseñadas que se adaptan de acuerdo con las necesidades, ya sea por avisos o porque el tema lo requiere, generándose piezas gráficas o, si el caso lo ameritase, infografías.

Las nuevas piezas gráficas fueron creadas como elementos para que el lector pueda ser atraído de forma rápida.

El diario se divide en tres cuadernos identificados con un color corporativo:
A, B y C.
El cuaderno A comprende las secciones Internacional, Nacional, Editorial, Economía y La Ultima. El color corporativo del cuaderno A es el Azul, el cual también es el color del logotipo de nuestro diario.



El cuaderno B comprende las secciones de Ciudades, Servicios y de lunes a viernes Espectáculos. El color corporativo de la sección Ciudades es el Burdeos y el de Espectáculos que se ubica al final de este cuaderno y cierra con su tapa, el Albero.
Cabe destacar que los días Domingo el diario incrementa su cantidad de páginas, por lo que se cuenta con un cuaderno más, el cuaderno D, en donde se ubica Espectáculos manteniendo su color corporativo.





Los elementos de la página se pueden resumir a grandes rasgos de la siguiente manera: Una nota principal, como nota dominante de la página, la cual se titulará en Knockout, formando un solo bloque con la bajada en Valencia.

Un cintillo que se utilizará en grandes coberturas informativas de páginas monotemáticas.
El texto de la nota principal comenzará con un lead, en donde se resuma las 5 W del periodismo (who, what, where, when, who, why, quién, qué, dónde, cuándo y por qué) que no debe repetirse en el resto de la información.

Los despieces: notas complementarias, documentales (cifras, datos, perfiles, etc), apoyos, declaraciones, etc.

Notas secundarias: notas menores de temas distintos al de la nota principal de la página. Se titulan en Valencia y llevan una bajada haciendo bloque de la misma manera que la nota principal.

Otras notas: Entrevistas, breves, fotonoticias y opinión.

Páginas de contenido específico.
Página Editorial, La última, Página del lector (Ecos), Cartelera de Cines, Show (página totalmente fotográfica con una columna de opinión), etc.

Los días domingo, se creó una página llamada Siete Días, la cual resume los temas principales que fueron acontecimiento de relevancia en la semana.


Tipografías. El rediseño de El País contempla una renovación de sus actuales fuentes tipográficas. Se introduce como fuente principal la Valencia, letra de rasgo similar a la Madison que confiere al periódico un carácter clásico.

.Se creó una rejilla de 6 columnas por 28 módulos para la puesta en página. Desaparece la Fenice como fuente de los títulos principales y se sustituye por una letra de palo como la Knockout 48 y se titula en Versal.

.La gama de la Helvética Neue se utilizará como fuente para segundos textos y como títulos de apoyos, negativos, fichas, etc.

. Para folios y cabeceras se utilizará la Belizio.

. Se mantiene la Utopía para los textos.


. Ovación (Deportes) tendrá su propia fuente: la Griffith.
Se publicará como cuaderno C todos los días como diario deportivo en un formato tabloide de 16 páginas y los días lunes con 32 páginas.

El color corporativo de Ovación es el verde

La primera página del cuaderno C está concebida como la portada de un diario deportivo. Sus elementos fijos son: Un título principal, con bajada. Un sumario de cabecera y un sumario general.

El interior mantiene los mismos criterios gráficos del cuerpo del diario, (por ejemplo título y bajada formando un solo bloque, notas documentales, notas complementarias, secundarias, declaraciones, columnas de opinión, cifras, breves, entrevistas, etc.), no llevan lead, pero contiene piezas que dan identidad al diario deportivo. Como ejemplo: Fichas de partidos importantes con una fórmula gráfica para encuentros de mayor relevancia de la jornada, fichas de partidos secundarios, estrellas (jugadores destacados), Minuto a Minuto, un detallado seguimiento del partido. Frente a frente: comparativa de dos jugadores del encuentro disputado.
La última página generalmente contiene una columna de opinión, dos fotonoticias (masculino y femenino) y la cartelera de televisión deportiva.

De la misma manera, de acuerdo con la reunión que mantienen los editores, se han diseñado páginas especiales por la relevancia del tema a tratar.


3. ?Cómo la redacción y los lectores recibieron el proyecto?.
Como todo cambio, se necesitó un proceso de adaptación al nuevo diseño y a la nueva forma de trabajo, por lo que el trabajo en equipo el elemento primordial en este proceso.

A nivel de redacción, creo que es muy positivo el poder dialogar entre editores y plantear los temas de manera que luego se pueda plasmar gráficamente lo que cada sección necesita para presentar un producto de nivel.

Para los lectores representó un cambio sustancial en cuanto a presentación ya que las tipografías y estructura variaron de forma trascendental. Sin embargo, el hecho de tener aire, piezas gráficas atractivas y un mejor manejo de lo visual en cuanto a fotografía, creo que representaron un cambio favorable y muy aceptado por el lector.

4. ?Cómo fueron los cambios en los suplementos: la concepción, novedades en contenido y diseño gráfico?

En cuanto a suplementos, hubo dos que cambiaron su diseño: revista Sábado Show y Suplemento Domingo. El resto de los suplementos está en proceso de rediseño por nuestro equipo de diseño.

Ejemplifico los dos que ya cambiaron su diseño y que en estos dos casos en particular, fueron diseñados por consultoras diferentes y desarrollados por Ezequiel Pérez Medeiros y su equipo.

En ambos casos los principales objetivos fueron como en el caso del diario captar nuevos lectores, conservar a nuestros lectores tradicionales y transmitir el compromiso de una constante renovación y mejora.






Domingo: Suplemento semanal de 16 páginas en formato sábana, dividido en dos cuadernos. Fue diseñado por el mismo grupo (red.acción) que diseñó el cuerpo del diario y el desarrollo fue hecho por el Editor de Diseño de El País y su equipo.

La tipografía de los títulos se resolvió en Meridien y los títulos de las piezas gráficas se definieron en Meridien y Helvética. Los textos mantuvieron la Utopía.
Los criterios de creación de piezas gráficas y contenidos fueron los mismos que se utilizaron para el diario, haciendo hincapié en la generación de columnas de opinión que dieron al suplemento mayor realce y distinción.

El País ha obtenido Premio a la Excelencia SND 2007 a rediseño de Diario en 2007 y rediseño de Sección (Domingo).

http://www.snd.org/competitions/contests.lasso?contest=28&ID=34350
http://www.snd.org/competitions/contests.lasso?contest=28&ID=34324

MIRADAS (5) Diario de Pernambuco, Recife, Brasil, o mais antigo se renova

SND Latina abre espaço para o jornal mais antigo em circulação da América Latina. Fundado em 7 de novembro de 1825, o Diario de Pernambuco, de Recife, procurou sempre ser um modelo de jornalismo na região Nordeste do Brasil.

O Editor de Arte Christiano Mascaro, no jornal desde 1999, nos conta que o Diario tem uma equipe de mais de quinze profissionais na área de Arte.

Nos últimos anos, o jornal vem passando por importantes mudanças editoriais e tecnológicas que alteraram suas feições e inovaram em muito o design geral. Inovações que resultaram, inclusive, no reconhecimento por parte da SND.

"Em fevereiro de 2003, fui convidado a assumir a editoria de arte do jornal, já com a demanda de fazer as mudanças gráficas tão necessárias a uma publicação com a estatura mercadológica do Diario de Pernambuco. Em três meses, fizemos uma primeira reformulação gráfica, na intenção de solucionar os problemas mais críticos no desenho do jornal. Precisaríamos de tempo para empreender uma reformulação geral.

Vale ressaltar que uma mudança dessa envergadura também demandaria uma pesquisa que nos fornecesse subsídios para enfrentar o velho mito da tradição: o leitor do Diario se apóia na credibilidade de um jornal de 182 anos, e seria, nesse sentido, menos afeito a mudanças.

Para nossa alegria, além do ganho estético, a reformulação do jornal revelou-se eficiente. Tivemos feedbacks do tipo: “Não sei o que mudou, mas sinto que está melhor para ler”. Era exatamente o que queríamos; que o leitor continuasse reconhecendo o seu jornal, mas que notasse que algo tinha mudado para melhor.

Basicamente, nosso trabalho foi “limpar” o jornal. Dar mais ritmo na diagramação, proporcionar uma navegação mais coerente e clara para o leitor. Medimos o sucesso também pela maneira que o mercado sentiu nossa “mexida”. A partir dalí, sinalizamos que uma reformulação gráfica mais efetiva seria oportuna quando da comemoração dos 180 anos do Diario. Uma data simbólica que aproveitaríamos para apresentar um passo a mais nesse redesenho.

No dia 7 de novembro de 2005, apresentamos aos leitores a nova “cara” do Diario, que chegou ao mercado juntamente com novos produtos cuja marca de diferenciação era o design. O Caderno de Domingo do jornal, por exemplo, passou a ser impresso em papel refilado, possibilitando o “sangramento” das fotos (como nas revistas), mas mantendo o formato standard - um híbrido interessante de jornal e revista.

Uma das capas desse caderno, inclusive, ganhou um prêmio de excelência gráfica na 27ª edição do SND. Outro caderno com grande repercussão junto ao público lançado pelo jornal foi o Fim de Semana, roteiro cultural e de diversão em formato revista tablóide, refilado e grampeado.

No corpo do jornal, intensificamos as mudanças que havíamos iniciado anteriormente. Nas páginas internas, tons de cinza criam valores ao invés de fios pretos de diferentes pesos; fotografias e artes ganham destaque na publicação.

É importante salientar o intercâmbio sistemático e fértil entre a nossa equipe e os companheiros do Correio Braziliense e do Estado de Minas, jornais que pertencem, assim como o Diario, ao Grupo Associados. É na primeira página do Diario de Pernambuco onde essa sinergia se torna mais clara. O casamento da manchete com a apresentação gráfica, o impacto visual ancorado na notícia, é uma busca constante nesses três veículos.

Mais recentemente, cansado da “ditadura” do eixo vertical ou horizontal que a primeira página impõe, e pegando carona na criação do “L invertido”, passamos a criar novos “alfabetos” para as chamadas. Interessante experimentar as tantas possibilidades que um artifício surpreendentemente eficaz permite. O uso de cores, ou a barra horizontal vindo da meia-página para baixo, ou desde cima... Importante ressaltar que este recurso não é um modelo único, sendo tratado por nós como mais uma possibilidade de comunicação visual.

Em termos de equipe, contamos com uma estrutura enxuta, mas eficiente. A “cozinha” (leia-se, diagramação) é basicamente de muitos anos. As mais significativas mudanças se deram na Arte. Somos 11 diagramadores e 5 ilustradores na Arte.

Vale dizer que, no Diario, até o chargista faz gráficos e, de vez em quando, também diagrama. Todo mundo faz um pouco de tudo e, melhor, num clima bem natural, como se o que importasse mesmo fosse o resultado final. Esse é o nosso maior trunfo.

MIRADAS (4) O DIA, do Rio de Janeiro, onde a cultura do design está em cada página

SND Latina apresenta um dos mais tradicionais diários cariocas. Criado em 1951, O DIA do Rio de Janeiro é um jornal que sabe muito bem conciliar o modelo de veículo popular com um design elaborado. Durante sua existência passou por várias etapas de modernização. A concepção adequada ao conteúdo de cada página está no DNA da Redação que executa essa nova proposta gráfica desde 2005.

André Hippertt, editor de Arte de O DIA, envia páginas que revelam esse espírito criativo e explica um pouco da filosofia gráfica que já garantiu vários prêmios da SND, além de distinções em concursos de design no Brasil.







P- Qual é a filosofia geral do novo projeto e o perfil dos profissionais de design?

R - O novo projeto foi implantado principalmente para facilitar a produção. Hoje fazemos páginas de forma muito mais rápida e a possibilidade de acontecer um erro grave de diagramação é praticamente zero. Temos muitos modelos preparados o que evita a famosa improvisação. Nenhum designer precisa criar nenhuma peça básica (títulos, boxes, frases, etc), pois estes já estão prontos na biblioteca. Isso mantém a unidade e evita aberrações gráficas. Aqui no DIA procuramos gente criativa e antenada. Um exemplo disso é o número de grandes profissionais que praticamente se formaram aqui e depois fizeram sucesso em outros jornais, tanto aqui como no exterior. O DIA tem essa cultura de valorizar o design.










P- Como O DIA trata a diferença de desenho entre as páginas normais, as especiais e cadernos e capas?

R - Nós temos aqui uma filosofia, que já é uma tradição em O DIA, de séries e páginas especiais. Ganhamos 2 prêmios Esso de Criação Gráfica com duas séries especiais: Infância Perdida (1998) e O Preço da Liberdade (1999), participamos da Bienal de Design Gráfico da ADG com uma série sobre milagres, essas páginas já foram temas de teses e alguns de nossos prêmios na SND foram para páginas especiais. Portanto, as páginas especiais costumam seguir o básico do projeto (como fonte do texto, entrelinha), mas tem bastante liberdade para se adaptar graficamente ao tema das matérias. Não usamos, nesses casos, o projeto como uma camisa-de-força que impeça a criatividade. Porém, as páginas especiais passam por um severo crivo de qualidade. Nada sai de forma gratuita. É preciso ter um conceito por trás de toda criação gráfica. Se um designer chegar com algo que ele mesmo não consiga conceituar, sua idéia será devidamente descartada e outro caminho deverá ser seguido. Às vezes, na ânsia de inovar, o próprio editor da página sugere que ela deve ser especial. Mas se a Arte não sentir potencial no material jornalístico, ela será publicada de forma convencional. Nas demais páginas, até por uma questão industrial, o projeto é bem amarrado, estruturado em módulos e com uma farta biblioteca de estilos já preparada, o que facilita muito o fechamento. As capas podem ter um tratamento diferenciado, de acordo, é claro, com o tema.

P- Qual é o papel do designer junto aos demais editores de páginas, a liberdade de criação e a relação com o novo projeto?

R - A cultura do design demorou um pouco a ser implantada, mas acabou prevalecendo. Sempre lutei por isso, pois a maioria dos jornalistas tinha na cabeça a figura do diagramador, um profissional que só sabia riscar uma página, nada além disso. Ponderei que essa era uma visão ultrapassada, e que o designer era um profissional múltiplo, e que a diagramação era apenas uma das funções as quais o designer estava apto a executar. Mais do que isso, o designer é o profissional que tem por obrigação pensar. Em alguns casos, a sintonia é tão boa entre os profissionais de texto e imagem, que brincamos que parecem verdadeiras duplas de criação, como as que existem nas agências de publicidade.

P - Como está estruturada área de design do jornal, número de pessoas e relação com infografia e a fotografia?

R - Aqui em O DIA ocupo o cargo de Editor-Executivo de Arte, portanto, apesar de a diagramação, a infografia e a fotografia terem editores específicos, todos estão subordinados à editoria executiva. Procuramos sempre manter uma harmonia entre as três áreas e as decisões geralmente são tomadas em conjunto. Essa integração nos proporciona excelentes resultados.

P- Quais são os softwares utilizados na produção do jornal?
Trabalhamos na maioria das páginas com o sistema Hermes, versão 10, da Unisys, que executa perfeitamente a função dos diversos setores envolvidos na construção das páginas. A integração entre texto e imagem é perfeita, proporcionando que vários usuários possam trabalhar na página ao mesmo tempo, além de ser um sistema muito estável e confiável. Para páginas especiais e revistas, trabalhamos também com o Adobe InDesign, que nos permite maior liberdade de criação. Utilizamos o Adobe InCopy para fazer a integração entre texto e imagem. Na infografia usamos Adobe Illustrator, FreeHand, PhotoShop e o Strata, para artes em 3D.

MIRADAS (3) O POVO, de Fortaleza, é um clique no impresso

SND Latina apresenta um redesenho de qualidade vindo da região Nordeste do Brasil, dando continuidade ao espaço Miradas, que pretende mostrar projetos gráficos de toda a América do Sul.

Prestes a completar 80 anos de vida, o jornal O POVO, de Fortaleza (CE), estreou no último mês de maio a chamada versão 3.0 do seu projeto gráfico-editorial, batizado de projeto Século XXI.

Para os editores gráficos de O POVO Gil Dicelli e Andréa Araújo "não se trata de um novo jornal". O conceito 3.0 significa a evolução natural de um processo que começou há 10 anos e que já passou outras mudanças gráficas.

Desde então, o jornal se reestrutura por completo e estabelece com a consultoria internacional de Garcia-Media uma parceria que aposta no design gráfico como um diferencial de mercado, afirma Gil Dicelli ao preparar esse relato sobre o redesenho de O POVO para SND Latina:

"Depois nove meses de gestação, discussões com todos os setores da empresa e segmentos como bancas de revista e leitores, além de idas e vinda entre Fortaleza e Buenos Aires, o projeto gráfico-editorial do O POVO foi definitivamente implantado. EFicou mais moderno, simples e interativo. Simplicidade que não deve ser confundida com simplismo, afinal, não existe nada mais complexo e sofisticado do que o simples, como apregoa Rodrigo Fino, presidente da Garcia Media para a América Latina e autor do novo projeto.

Foram adquiridas novas tipografias - a Amplitude e a Zigurate - e manteve-se a família Poynter para os textos principais. O aperfeiçoamento visual tornou-se nítido, com uma leitura mais rápida e confortável para os leitores.


O charme mora nos detalhes. Algumas editorias podem, por exemplo, usar uma nova colunagem, passando de seis para doze colunas, permitindo uma incontável possibilidade de desenhos de página.


Outro conceito que veio para ficar foi o de que todo dia é domingo, ou seja, todo dia a capa deve surpreender visualmente o leitor.
A nova capa é totalmente móvel, seus elementos podem variar de posição de acordo com o desenho que se pretende alcançar.

Um elemento novo - O POVO 24 horas -, um tipo de navegador indica conteúdos fora do jornal, passa a fazer parte da capa. Inspirado no display do I-pod, o "24 horas" permite ao leitor esse "clique virtual" no impresso.


Novidades também no portal O POVO.com.br. Estreamos o virtual paper, a versão eletrônica do jornal, com acesso totalmente gratuito às páginas tal qual saíram impressas.


Assim aconteceu a evolução de nosso projeto, buscando o equilíbrio tão desejado por designers de notícias e editores: a eficiência entre a forma e o conteúdo.



Pontos de entrada como Emais, Multimídia, Fala, Blogueiro! são convites visuais, proporcionado aos nossos leitores mais informação e interatividade no projeto Século XXI de O Povo".
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